博物館展柜玻璃與建筑玻璃有哪些區(qū)別？

縱觀玻璃的發(fā)展史，從傳說中的菲尼基（現(xiàn)黎巴嫩地區(qū)）商人偶然間發(fā)現(xiàn)的寶貝，到人們將其制成飾品或者簡單的玻璃器皿，再到應用于門窗、地板，更甚至到后來應用于整個建筑物的外觀，我們稱之為玻璃幕墻，如此算下來，巨大的玻璃應用發(fā)展史已歷經(jīng)了5000多年，而到了現(xiàn)今社會，玻璃材料的應用更是包羅萬象，且細分應用也越來越繁多，專業(yè)性越來越強。

玻璃在各個領域的應用發(fā)展史中，最為廣泛、最為包容、最為出奇的當屬建筑領域。隨著人們對生活質(zhì)量訴求的不斷提高，建筑場所也被人為地分出高、中、低檔，每一個獨立的建筑場所又有著自身的用途，而不論什么用途的建筑其內(nèi)部又會細分出各種不同用途的具體空間，如此這般，加上現(xiàn)代玻璃藝人對玻璃技術(shù)和工藝的開發(fā)與衍生，那么建筑玻璃的五花八門自然也就不在話下了。

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曾經(jīng)一度人們只是將博物館納為一所建筑而已，包括館內(nèi)的各種空間，甚至包括與文物直接相關(guān)的展柜，那個階段的人們認為那只是建筑的一種，如果需要使用玻璃，也不過是建筑玻璃的一種。然而，隨著博物館界以及世界各國對文物保護意識的提升，甚至經(jīng)過一些慘痛的代價之后，我們越來越意識到，博物館是一棟與其他建筑不同的場所，而其內(nèi)部的每一個空間，尤其是與文物直接相關(guān)的展柜，它是一處完全不同的領域，它對所使用玻璃的透光性、反光性、紫外線透過率、光學平整度、以及邊部拋光的加工精細度，都有著嚴格的管控。于是，專業(yè)的博物館展柜玻璃自然生成。

尺寸準，是關(guān)鍵指標。

博物館展柜的造型要注重美，這建立在展現(xiàn)文物美的基礎之上，展柜要把展品及柜內(nèi)設計等視覺元素天衣無縫地聯(lián)系起來。

配合不同類型的展柜設計，對于展柜玻璃必須在尺寸、對角線、以及夾層疊差等方面具有嚴格控制，精細的邊部拋光處理和不斷創(chuàng)新的工藝，滿足最終“展柜與環(huán)境相融合，玻璃與展柜相融合”的理念。從這一點來看，建筑玻璃包羅萬象的特點，很難為專業(yè)博物館展柜單獨做出犧牲，要知道一系列的嚴格把控并非一兩日練就的，建筑玻璃的粗獷造成的后果，就是安裝完畢的展柜密封性差，嚴重影響觀者的觀賞體驗，更嚴重的是年長日久間，由于無法保證適當?shù)臏貪穸榷斐蓪ξ奈锏那治g。

不反光，高透光。

展示性是展柜的一項重要功能，在展柜玻璃上其控制重點在于透光率、反光率，以及表面平整度，這些都是能夠直接影響到展示效果是否足夠良好的重要因素。隨著玻璃工業(yè)的發(fā)展，從一開始采用的普通透明玻璃作為主材的第一代專業(yè)博物館展柜玻璃。到后來第二代博物館展柜玻璃采用了具有高透射性的超白玻璃，再到如今備受青睞的第三代博物館展柜玻璃–低反射玻璃作為主材，一直在不斷提升著自身標準。
我們根據(jù)建筑場所內(nèi)部與外部的不同特性，可以根據(jù)是室內(nèi)使用還是室外使用大致上將建筑玻璃分為室內(nèi)裝飾玻璃或幕墻玻璃，兩者性能特點各有側(cè)重：室內(nèi)裝飾玻璃更加注重玻璃成品所體現(xiàn)出來的裝飾效果，常運用各種工藝進行多種復合處理，從而滿足現(xiàn)今人們越來越追求的個性效果；幕墻玻璃則更加注重節(jié)能性能，會采用例如鋼化、中空等相對簡單的工藝進行結(jié)合。而不論是室內(nèi)還是室外用的建筑玻璃，單純從透光率、反光率，以及加工精細度等角度而言，都不是其所真正關(guān)注的重點。

有效隔離紫外線。

繪畫、書法、古籍、織繡等珍貴文物，如果長時間被紫外線照射，就會泛黃、變色、發(fā)脆、龜裂，直至粉化損壞。

為了避免文物收到紫外線侵蝕，專業(yè)博物館展柜內(nèi)部光源等設施往往要求嚴格，然而玻璃作為覆蓋了展柜大部分面積的材料，使其具備阻隔由外部透射進入的紫外線的作用就變得極為重要了。而建筑玻璃的性能中，重要的關(guān)注點在于采光的同時如何更大程度的節(jié)能，這些作用點與紫外線等有害光線的關(guān)聯(lián)并不大。

防砸，防侵入。

博物館展柜是保護文物的最后屏障，展柜玻璃是安全的最薄弱環(huán)節(jié)，從安全角度來講，其結(jié)構(gòu)設計一定要具備硬度高、防自爆、防侵入等功能，一旦有盜搶或者武力破壞時，保障安保部門有足夠的反應時間。而建筑玻璃在安全方面的考慮，一般更多停留在防火或者較高強度層面，因為即使入室偷盜，也不會大搖大擺地砸碎玻璃門窗而進入，因此建筑玻璃的門窗一般僅僅會采用鋼化、中空等簡單工藝復合而成。

當然，在建筑玻璃領域，夾層工藝的應用亦是司空見慣的，但建筑用夾層玻璃在以上幾項關(guān)鍵點上的考慮都有著很大欠缺：

1、尺寸欠缺精準，難以保證最終展柜的密封性；

2、加工過程欠缺高級別的無塵控制，內(nèi)部雜質(zhì)多，導致高透性無法保障；

3、紫外線透過欠缺專業(yè)考慮，無法讓文物免受有害光線侵蝕；

4、裝飾性的關(guān)注大于安全性，可惜這并不是博物館展柜須要的。